惊蛰过后，春天即将过去一半，乃是寻觅春天的绝佳时候。假如你询问，最为美好的春天是何种模样的呢？我觉得，大约在丰子恺所画的画里面。他绘制的画作之中，有归来时嘴里衔着泥土的春燕， 并且有枝条的丫杈轻拂脸庞的杨柳。有三个一群两个一伙在堤岸上观赏花朵的路人， 还存在独自卧于草庐之下沐浴春风的闲适之人。各种各样场景，都无法逃脱一种天真的充满活力的生机。
丰子恺把春天喻为门德尔松的音乐，需轻松，要欢愉，得是“春在卖花声里”那般。只要能够活泼地生长着，便是最为美好的春日。如今疫情尚未停歇，不方便出门去踏春，这也并无大碍。至少我们还能够伴着《春》的旋律，在丰老的漫画里漫游，一同去体会春日里的热闹之人间。去品味丰子恺对于春天的思索，瞧瞧画中的人们都会开展哪些春日活动。
往昔丰子恺绘就一幅画作，远方存在一座山，近处有一道坡，坡上坐落一草房，房前生长一树花。女儿一只手拉着父亲，另一只手指着红花，母亲趴在窗口，面带笑容看着观花的父女。他为这幅画题写了一句颇为精妙的诗，“春光先到野人家” 。
此乃丰子恺之春天，并非从日期的递进里知晓，并非从他人的感慨间觉晓，而是于自然的每一处细微变化当中感知春之来临。丰子恺的春天，是一个春燕跟风筝比高，垂柳和飞花同舞的春天。
丰子恺的画中，最常见的是杨柳。
他对柳怀有深情，这乃是源于柳具备谦逊的特质。红杏有出墙的可能，古树能够高耸入云，然而只有杨柳，甘愿低下头来，朝着自身的根部望去。“那千万条路边纤细的柳丝，条条都不会忘却根本，时常低下头打量下面，时时借助春风的力量，向着处于泥土中的根本朝拜起舞，或者与它亲吻。......杨柳树也有高出墙头的情形，但我并不嫌弃它高，是因为它高却能屈身向下，是因为它高却不忘本。”所以在他描绘春日的画作里，始终会有一抹绿色的柳存在。有时柳作为景致，更增添了人间烟火的气息。有时人站在柳梢之上，不管是闲聊还是静静地坐着，都多了一份柔和与谦逊。
丰子恺喜爱画春日飞花，绿柳衬起的红花，是他画作里的浓重色彩。他生长在穷乡僻壤，少见繁花，所以对于柔弱易逝的花，丰子恺怀有怜惜之情。花的脆弱，正是他对春的感受。然而在散文《春》里，丰子恺狠狠斥责了春日红花，早春时，乍暖还寒之际，不见你们的身影，到了暮春，几近凋零，又徒然让人增添惋惜。
即便处于这样的状况，丰子恺依旧规规矩矩地把人们追逐花朵的场景给画了出来。或许正是鉴于欢愉的时间十分短暂，所以才更加需要凭借绘画，把记忆里的它们保留下来。
丰子恺也喜爱描绘春日当中的小朋友，说不定是鉴于充满活力的小朋友，以及富有生机的春日，乃是浩瀚宇宙里同一类能够带来欣喜之感的存在呢。春日之际的小朋友，会去折杨柳，追逐飞花，拉着长线放飞纸鸢，还会仿佛煞有其事般地挖土、提水用以种树、浇花。在万物复苏的那段时间里，他们对于新生命满怀好奇且怀有尊重之情。这不禁使人联想起袁枚的那一句“儿童不知春，问草何故绿。”像孩童这般天真无邪，他们就是人间的春天。
如何度过一个完美的春天？丰子恺早已在画中作了解答。
趁早去寻春 ，当我们察觉到春天已然来临之际 ，春天实际上早就等候我们许久了 。春天究竟何时会到来 ，在这个问题之上 ，当属鸟儿以及小孩子最为明晰 。紫燕衔着泥土归来之时 ，那是大自然呈露的早春现象 。儿童放飞纸鸢之际 ，这是人世间展现的早春情景 。人的感知往往会随着年龄的不断增长而变得越发迟钝 ，要是能够多去观察一下自然 ，效仿学习小孩子的态势 ，便能够体悟到春天所蕴含的天真韵味 。
依丰子恺之见，春日之时应当去游春。其中游春存在两种情形，其一乃是作为作画外人，去体会游春者所拥有的欢愉，也就是“春在卖花声里”这般的小小趣味。其二则是站在画内，带着身边之人，观赏眼前之景，那是“临水种桃知有意，一株当作两株看”所体现出的春日短暂，需多多加以珍重。这表达的是对小家的深深眷恋，同时也是对世间的一片深情。
春天闲适起来是再惬意不过的了，春天可不单单只需要有热闹的氛围，还应当拥有静谧的时刻。那种静谧或许是当一个人处于独处状态的时候，坐在石头之上，伴随着春风以及鸟鸣声，饮上一杯茶，阅读半卷书籍。那静谧也有可能是邀约上好友一同去游览青山，踩踏踩踏水花，又或者是在庐中进行小聚，小酌上两杯。不管是哪种情形，这都是春日里，仅仅属于自己以及友人的“闲”。闲，是非常不容易获得的，趁着春光依旧存在，一边尽情享受也要一边好好珍惜。
春季耕种也从未停止，春天的日子容易让人感到疲倦，然而恰恰是在这样的时候，越发不能够忘却勤奋，在往昔，春天至关重要的事情不光有消遣娱乐，还有春季耕种，丰子恺绘制过一幅在月亮照耀下劳作的图画，当时已经是弯弯的月亮高高悬挂，风吹拂着杨柳，从事劳作的人却俯身劳作不知疲倦，他给这幅画作取名为“杨柳岸晓风残月”，富有诗意的并非仅仅是风花雪月，同样也是每一个正在从事耕耘的身影。
今日之我们，春耕已遥不可及。往昔春耕之际，人们劳作之时，所赋予新一年的希望从未改变。毕竟春天，总归是许愿之季，于这些日子当中，需勇敢踏出新年首步。
染上绿色的春日，同样是苏醒过来的人间。处于这样的时节当中，人们开展的每一项小小的活动，都让人分明觉得格外具有意义。春天的日子适宜去做漫无边际的遐想。春天的日子适合怀揣着满心的期待。春天的日子同样需要做到闲适却不停歇。
丰子恺住在乡下，远离都市，对他而言，童年里的春日着实很难捱。他在文章里，这般描述春天：天气一会儿晴一会儿雨，气温一下子暖一下子寒。“红杏枝头春意闹”的那种景象压根不存在，“小楼一夜听春雨”听久了会让人心里烦躁。在众多春日诗句景象当中，唯有那句“一春能有几番晴”还算得上真实。
虽然春天对他的相待是这般，然而他所绘出的春天，却是另外一种样子。在他的眼光里，有着凛冽寒意的春日里头，竟有诸多充满欢乐的微小之事，像去踩踏一下那融化了冰的溪水，又或者是在那春天的景色之中跟友人相对着饮酒。
春天实际上是一种向往，正是由于春出现得少且隐匿，这才产生了“寻春”这样的说法，正因为内心怀有期待，眼中饱含纯粹，所获得的才是另一番景致，那景致便是最为美好的春日，在丰子恺众多的春日画作里，有一幅格外朴拙动人，那是两个合力提着水壶的小孩子，正在对一株瘦弱的柳树浇水，画的右上角写着：努力惜春华。
大约世间存在着两种最为珍惜春天的人，一种是天真无邪的小孩子，他们凭借本能去热爱并悉心照料其他生命，还有一种是像丰子恺那样，心怀悲悯的怜世之人，当内心存有悲悯与善意的时候，世界在他的眼中便呈现出另一番景象，他同样能将春天画成最为美好的模样，因为懂得珍惜，所以才能够拥有 。