常见树的画法
树种繁杂多样，外形亦各不相同，于山水画之际相互交织，可助力山水画美感与层次感得以提升。写意山水画中绘树，能运用粗犷的单线，自枝至干连贯而成，不被既定方法所束缚。先自各异种类的树着手描绘，去知晓一棵树的结构以及画法。于塑造进程里，得留意单株树的姿态与取势需依循树丛间交错的布局，从整体层面把控画树的方式。
【松树】
松树，无论处于多么恶劣的环境之中，都始终昂首毅然挺立。其松皮呈现鳞状，表面毛糙而不光洁，忌讳那种太过规则的排列方式。叶子如同针状，存在半圆、圆形、马尾形、锯齿形等多种各不相同的画法，树干原本笔直，然而生长于石隙崖丛的时候就会弯曲。
1 双勾法勾勒出松树的两条主干，注意画出主干的疤结。
于主干的上部，进行松枝的绘制，墨需具备浓淡之分，线条要适度留出飞白，如此这般，去更好地展现松树的质感。
首先，完成树干鳞纹的绘制，接着，注意阳面少皴，然后，阴面多皴，之后，疤结处适当留白，以此突出空间感，最后，鳞纹应有大小和方圆的变化，且要协调统一。
3 完成树干鳞纹的绘制，注意阳面少皴、阴面多皴。疤结处适当留白，突出空间感。鳞纹应有大小和方圆的变化，要协调统一。
4 自树的左侧起始去画松针，能够一笔一笔地写出来，按照由外向里的方向行笔，从中间位置下笔，朝着左右两边过渡，进而形成扇形。
丰富主干部分松针层次，还要专门画出右侧小枝上的松针，这些松针可以画得稍微稀疏那么一些，借助这种方式与主体部分形成疏密方面的对比 。
持续增添松针，松针按组排列，存在圆形的，还有扇形的，从左边朝着右边过渡进而形成扇形。
进而持续丰富枝干右侧的松针层次，松针需有疏密聚散之分，遵循“齐而不齐、不齐而齐”的统一变化规律。树冠既不可呈圆形，亦不可呈 shape，理应富有聚散变化，存在高低错落，呈现出 shape 。
【柏树】
1 立干取势，干笔涩进，自然勾画出树干。
采用同样方式持续勾勒枝干，借皴笔展现出树干的纹理，将节疤勾画出来。接着在枝干的顶部生长出小枝。
画柏树时，要进行树干以及树枝的完善，对于虚实强调之处，能够添上擦笔。而且，画柏树的树干之际，轮廓线与皴纹线得协调统一。画柏树的树枝之时，轮廓线与皴纹线同样必须协调统一。
先采用胡椒来点于枝干的部分，以此开展对叶子的绘制，在绘制局部之际，要留意整体的疏密那对应的关系。
5 持续增添叶子，去丰富树的层次，在画叶的时候，能够采用硬毫或者兼毫秃笔，笔身稍微倾斜，以形成团簇为恰当，浓淡相互结合，不可以均等用力。画上句号。
6 调淡墨，在枝干周围绘制叶子，形成浓淡变化。
7 调淡墨，在主干部分皴擦，完整枝干的形体绘制。
【柳树】
使用硬豪勾画树干，首先要画出主干的轮廓，接着再去画出小枝的轮廓，在此过程中要留意提按，还要注意顿挫，同时也要关注转折。
出枝，需妥善处理枝的结构关系，树枝呈蟹爪状分布，进而用淡墨皴画树纹。
3 接着添画小枝，用侧锋，以干笔皴画树纹，阳面少皴，阴面多皴，目的是加强立体感，笔触要灵活自然，还要配合擦笔，让树干更具厚重感。
运用没骨法来接续画柳枝，需以实笔开始入笔，采用托笔的方式进行书写，最后放锋收笔，运笔过程要保证流畅，以此展现出柳条所具有的柔软、轻灵以及圆润这些特点。
先继续去勾画，把柳枝给进一步完善，柳条呢，是以三笔作为一个单位，然后依次进行组合，组合起来之后，要有那种长短方面的变化，还有疏密方面的变化，以及交叉方面的变化。
6 为树干的顶部添加枝条，完善柳树的绘制。
【杂树】
选用那种小号的狼豪笔，去蘸取浓重的墨，运用双勾法 通过中锋方式运笔 画出树的树干， 根据树干呈现的长势 画出小枝，小枝出枝的情况 要符合树自身的生长规律 。
2 进一步完善树干，添画其他枝干，确定树的倾势。
用胡椒点画法，来绘制一棵树的树叶，要留意叶子的疏密情况，以及浓淡方面的变化。
先继续向下添加叶子，这些叶子的墨色是不同的，留意疏密方面的区分，还要注意浓淡的区分，最终形成远近的空间变化。
先是重复运用采用夹叶法再来绘制另外一棵树木的叶子，并且要做到留意其疏密以及大小互相之间关系加以慎重用心的处理。
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