山水画里的树，大多是从乔木身上、灌木身上以及藤蔓植物那里获取源泉的，特别是乔木的数量更多些。林木可是山川的服饰装扮，它像衣服一样覆盖着山峦，给大自然带来了勃勃生机。众多山峰相互交会之处，点上一丛丛树木就能营造出深邃的感觉。细细的小路斜着穿过，点缀着那荒芜的树林，仿佛让树林从远处延伸过来。
山水以树始，画树以树干为先。
树木的造型，无外是树干的高低、出入、曲址、倚扶之状。
绘树木时，需有攒攒聚散之态，借浓阴深浅去区分远近，于大处留意，在小处着手，掌控其组织结构，应用各类笔墨技法予以呈现。
若要画树，那就一定得前往自然的环境里，用心去仔细地进行观察，还要郑重地认真开展研究，针对树木的基本生长规律以及特点。
围绕一棵树，从不一样的角度去开展写生，从而对树木构建起深刻的理解，进而为山水奠定下坚实的基础。
一、树的组成
树木一般可分成五个部分，即根、干（或称树身）、枝、梢、叶。
从树木的形态特征看，又有缠枝、挺杆、屈节、钮裂、结疤等。
另外，树叶有“互生”、“对生”和“轮生”的区别。
树种不一样，树的皮纹存在差异，有“鱼鳞纹”，有“豆瓣纹”，有“横纹”，还有“解索纹”等。
二、树的枝、干、根
树林里头，树枝、树干、树根全都具备各自的形态样子，绘画的时候，需要交代得明明白白各自本身的转折关联关系，从而得以让从树根一直到树枝末梢存在一个形态渐渐变化的进程过程。
画树必使枝干上下多曲折，不要单用直笔。
三、树的皮纹
树的种类不一样，那树的皮纹可不相同，存在着光滑与毛糙的差异，还有横纹以及直纹的区分，另外也有长纹和短纹的差别呢！
四、画树和笔顺
在用笔绘制树木的时候，较多地会运用中锋用笔，那什么叫做中锋用笔呢，就是要把毛笔的笔尖放置于线条的中央来进行运作，通过这样的方式画出来的线条会显得较为圆润。使用挺劲有力的线条去画出树干部分，这被称作是“勾勒”，在画树的学习过程中，首先要学习的就是勾勒这种技法。
勾勒的笔顺通常是先左后右。
从左上角朝着右下角倾斜的线，是从上方往下方延伸的；从左下角朝着右上角倾斜的线，是由下方往上方伸展的情况选取宜以顺着为宜。对于枝干而言，首先需要去画主线，而主线这里有另外一种称呼叫做“倾向线”，这样做的目的在于能够将整棵树的那种气势给掌握住。
五、画整棵树的步骤
1 .左树用淡墨勾出轮廓，再用淡墨渲染。
通常存在着两种进行渲染的办法，其一呢，是先借助水把它打潮了之后接着将墨染上去；其二是直接把墨染上去。不管采用哪一种方式，在使用墨的时候都必须要达到湿润的状态，要做到条理清晰，不可以过于着急。
2. 右树干后，用稍浓些的墨作雨点皴，皴出结构和树皮纹。
皴笔干了之后再去进行渲染，渲染的作用是把皴笔打浑，从而使得具有厚重感觉，皴是专门用以表现裂纹的，还有用来表现积存的泥垢。
3.用浓墨稍作皴擦，最后再画出树梢。
有四个部分，分别是勾、皴、染和擦，这四个部分包含在三步之中，而这又属于画树时的基本顺序以及方法。
六、树干的处理方法
嫩枝，小树，用笔，可稍快，且灵活。老干，老枝，用笔，要慢，而不滞，如此，方显得，苍老。
无论所绘的是嫩枝，还是老树，在用笔时，线条有着特定要求，那便是要具备抑扬顿挫，抑的意思是把笔相应下压，扬则是能够将笔提起，顿挫所指的是停顿情形以及转折状况，线条呈现出的这般的抑扬顿挫，其实也就是线条自身带有的节奏感。
鹿角：指枝梢往上长的一类树木， 在自然界中较为普遍。
绘制枯树的时候，最难画的部分当属鹿角，其难点在于数量众多然而却不会显得杂乱无章，枝干相互叠加却不会产生碰撞。叠加是存在前后不同层次的，碰撞是交汇成十字形成X形状并且枝干保持平行。规避杂乱以及碰撞现象的办法是枝干交叉呈现“女”字形。
一种树枝向下卷曲的树，被称作蟹爪外形似蟹爪，发枝写作时笔自上而下，在收笔之处必须要有加锋之间，如同书法线条，想要向下得先向上，想要向左得先向右，出锋之际要有回意，处处都得留意藏锋。
在画画这件事上，虽说并非每一笔要去讲究，然而必须得有一些意识才行，只有这样，才能掌握对于使用笔而呈现出的线条，从而不至于出现那种轻飘打滑的状况。
七、树分四枝
树分四枝，指的是一棵树应有前后左右四面伸展的枝梢。
要是从左右两边出枝，那就只会有平面的那种感觉，要是从四面出枝，也就是四面都呈现出形状，这样就会有立体感了。树木需分出四枝哦，可不是平均去对待的，只要明白树分四枝的这个道理，哪怕仅仅画三两枝，同样能够有四面的那种感觉呢。
树会分出四枝，难处在于前后，古时之人把前面的枝称作“掩”，把后面的枝称作“护”，目的在于画出前后的空间距离。
大树主干因经久磨砺，持续增长高度，其主干很少有缠绕生长的情况，所以每当树露出主杆时，仅在树枝处区分前后左右，这是契合自然之理的，从构图角度而言，也能够达成明确主线、支撑画面的效果。
八、夹叶、点叶法
画叶有“夹叶”和“点叶”两种方法。
不论何种凭借线以双勾方式塑造出形状的，皆被称作“夹叶”，然而径直借助笔墨去点画出叶形的，则被叫做“点叶”。图里上部通过勾圈而成的夹叶，又被叫做圈叶，它的轮廓线并非必然要十分圆润，线条不可以太过精细苛刻。
力求在随意之中具备球体那种感觉，圆形的叶子、圆点缩小之后便成为胡椒点，聚集五个就形成梅花点，点画之时运用笔墨可以稍微快一些，要是过慢气息就无法连贯，进而就会显得松散。
点子一组与一组之间要有聚散。
九、大混点、小混点
图里面，（一）呈现的是大混点，（二）展现的是小混点，（三）以及（四）所呈现的是变格的混点。
进行雨景树木绘画时，较多会运用大混点这种方法，用清朋笔蘸取淡墨之后，再在笔头上蘸些浓墨，以此使得笔毫当中有充足的水分，并且让一笔之中同时拥有多种墨色的情况出现，后续然后横向进行落笔，下笔的时候要做到肯定，不要有过多迟疑。
那种点子，给出的要求是，每一笔都要清晰可辨，然而这每一笔又得相互融合，温和之中得有形状，要是你的感觉是墨色还不够，千万别马上就添加，不然那样会致使点子变得浑浊，失去原本的形状，只能等待它快要干或者已经干的时候再添加。
十、破笔点
破笔点叶比较随便。但必须有整笔点的基础。
破笔点存在垂直点、横向点以及斜点这三种样态，将秃旧的笔蘸取墨汁在调墨盘中垂直用力猛按几下，以笔含有水分后笔锋依旧呈散开状态为良好状况。
使得公示头聚合拢来的是破笔点，它是用几笔整笔点而成的，点法的变化如同（一）那般，（二）这种是垂直的破笔点。破笔点跟破笔干擦不一样，它同样应该具备整笔点的效果，甚至还要更出色一点点。不一样的仅仅在于原来是把用于整笔点叶的毛笔弄破之后用来点罢了。
十一、松树的画法
松树树皮如鳞状，树叶如针状，这是松树区别其他树的最大特征。
画松树皮时，用笔需苍劲有力，笔触要毛而不光，用墨量较重，而且要有变化，比如受光的部分淡些，背光部分就要重些。
皴树皮的时候，不要一个个勾出圆圈，而应依据长短各异、大小有别的方圆来构成松皮这般状态，如此方不会显得死板。
画画一棵完整的松树，其树叶是由基本一样的单元构成，松针的画法存在半圆松针以及圆松针这两种，绘制松针的时候得留意参差错落和疏密的分布情况。
画松针，通常是由外向里去画。对于初学者而言，却有可能画得不准确。其用笔，常常无法集中在中心之处。唯有经过持续不断地练习，才能够避免出现这个毛病。
画松针的时候，用笔的粗细程度，得依据画面的需求加以确定，举例来说，有时候，处于近景位置的松树，要求画得浓重些，那么松针用笔就得粗一些，而皴松树皮的时候，用笔更加得粗一些。
十二、柏树的画法
其一，画柏树的时候，一定不能画成那种被放置于盆中的柏树，而是必得去展示出柏树所具有的高大样子，以及那种野外生长般疏朗的感觉。
首先，边线处理不要过度着重渲染，起因在于柏树的树皮皴法有着与众不同的特性，呈现出蛟龙盘柱的模样感喟，皴法主要是以解索皴与人字皴为主要形式。
之二：传统山水中专门有一种点称为柏叶点，也称圆叶。
图里的柏叶点是于圆点的根基之上，借助浓淡、干湿、整笔以及破笔分两次点就而成，点的时候应当如同雨点落到地面似的有着重量之感，柏叶须画得繁却不显得奢华。
分点来说：其一，图里的（一）属于传统的柏叶点；其二，（二）是龙柏的发干阶段，小树的枝叶较为密集，大枝堂有着扭转向上的态势；其三，龙柏的点叶是直中带着圆润的，叶片抱着树干生长，树头比较窄，呈现出圆柱塔形的样子。
十三、杨与柳
人们常将杨和柳混为一谈，其实杨和柳是两种树。
图中（一）是柳树，枝条下垂。（二）是杨树，枝梢上仰。
柳树的画法：
画柳不论疏密，用笔不论柔劲，只求自然。
柳条的线条，既不能过于纤细，也不可过于粗壮，过于纤细会显得尖刻。如果过于粗壮，就会变成肥条，画柳条时，其取势依托于枝干，必须留意参差不齐的状况。
干出枝时随其状，枝条泛起依其形。绘制的柳叶应当依据季节的不一样而存在着差别，图里面的（一）是春天的柳树，刚刚开始绽放出嫩的芽，（二）是夏天的柳树，叶子十分茂密且向下垂落。
十四、椿与槐
与槐树树叶结构相近的椿树树叶，呈现为对生的形态，且椿叶比槐叶大。点椿树树叶时，要先勾出主筋再进行点叶操作。而槐树只要点出大致形状就行，无需勾筋。掌握叶的“对生”和“轮生”情况，目的在于画画时能够依据其形态来找到表现的方法。
整棵椿树的画法：
画树常用形断意连的表现手段。
图里面，右边的那根树干，被左边树干上面的叶子给弄断了，可是不能够因为这样的情况，就对右边上方那段树干的描绘，放松下来呀。
十五、枫树的画法
（一）传统的三角形双勾枫叶画法；
枫叶呈现掌状结构，其由三笔或者五笔构成一叶，在用笔方法方面近似撇那竹叶，要求呈现平扁状态，能够使用侧锋。
（三）枫叶存在较多平出的情况，作画的时候得留意透视关系，自然界当中的枫叶，有着一种横向层层向上堆叠的感觉。
十六、银杏树干的画法
白果树也就是银杏树，该图为将其古朴苍劲予以呈现，除采用双勾线条外，还参入了画山石时那种枯湿二笔同时运用的技法。
先是把那比较干枯的笔用来勾画出树身，趁着这树身还没有变干，接着用湿笔在沿着先前树身边线外物，断断续续地，呈现出若接若离的状态又去勾一次，最后再把其余部分的枝干给画出来。
使二根线条的枯湿互相渗化、互相补充，达到苍润的感觉。
十七、芭蕉的画法
双勾芭蕉，最忌呈现呆板之态，其用笔之时，线条需流畅自如。首先要勾勒出轮廓，接着再去勾叶脉，而勾叶脉的时候，要顺着叶子起伏的态势来进行。
（二），点叶芭蕉，全然是依靠墨色以及笔的种种变化予以表现的。先是运用线条勾勒树干，随后用笔来点出大小各异的墨块，进而组成叶子，落笔必须要肯定，适宜在墨色尚未干燥的时候去勾勒叶脉。
十八、杉树的画法
杉树所属种类数量繁多，平常绘画里经常能看到冷杉以及杉木树这两种，其一冷杉归属松科植物范畴，因而外形好似松树，像图（一）（二）展示的即是峨嵋山中所生长的杉树。鉴于冷杉生长于气候复杂多变且寒风十分凛冽的高山环境当中，若要展现出它那种饱经诸多风霜、坚毅倔强挺立的性格特点，在绘画的时候，除了大枝干的线条需要呈现出力度之外，细小的枝条同样也应当以这样的标准来对待。
图（三）的杉木，属于杉科植物，它生长于平原之上。古人把握住其大枝呈现轮生，且呈螺旋状排列，具有蓬松感的这些特点，进而概括出这种类型杉木的典型画法，而这种画法完全是凭借中锋线条来予以表现的。
十九、梧桐的画法
梧桐的树皮纹理光滑并且滋润，树纹的皴法适宜采用较为淡而且较为湿的笔墨来作卧笔进行横刮，不适合皴得过多。树叶的叶柄长度较长，叶子呈现为大掌状。
梧桐干与桃树干的异同：
均为横纹的桃树与梧桐树皮纹，画时要留意其分别。梧桐树身粗，树纹较宽，桃树树身细，树纹较密。梧桐树枝干有较多弯曲，桃树枝干大多挺直。
皴桃树皮时，除了采用卧笔横刮的方式，还能够间杂使用线条，线条的运用方式是，也采用卧笔，进行左右来回拖拉，让线条在有意无意之间产生，将其与皴法相互结合起来。
二十、桃、李、梅树的画法
桃、李、梅树形极其相似，只是在点花的颜色有所区别。
李花是用白粉去点校画的，梅花呈现出可红可白的状态。不过要留意梅树是先绽放花朵之后才萌发出叶子的，桃树在开花之际枝头已然生有嫩叶，就像如图里面的（一）（二）（三）所示那样，图（四）在进行点花枝的操作时要着重注意花的形状轮廓，于传统山水中常常会运用梅花点这种方式来绘制梅花以及桃花。
二十一、藤蔓植物的画法
藤蔓植物，茎细长，性柔且韧。
藤条攀附而长，所以树有多高，藤也会有多高。
这幅图展现的是双勾藤的绘制方法，藤条并非那种十分圆润的形态，在其转折的地方常常呈现出扁薄的样子，进行双勾操作的时候不需要过分局限于两条线之间的均匀程度。
藤条存在诸多曲折之处，其变化也极为多样，有老条枯藤的形态，有似荡如秋千般的样式，正是由于它是依靠攀附其他树木生长这一特性，故而始终有着寻觅攀附物的姿态。
藤蔓的写意画法：
就图（一）而言，是写意藤的画法，图（二）还有图（三）展现的是写意藤蔓的画法，涉及到的用笔得流畅且得体，还要处理好线条所存在的转折关系以及藤条与树之间的关系。
二十二、竹的画法
画竹先画竹干，再添枝叶。
画竹叶如同写撇那般运作，落笔之后顺着斜势快速提起。叶呈现向上状态的称作篁，篁指那些新竹。叶呈现下垂状态的构成密林。园林里面的竹子能够画得秀雅且多姿。深山野谷当中的竹子必须画得幽深。
二十三、多棵树的画法
两棵树的画法
画两棵树，须有初步的组织法，或并拢，或分开，即有分有合，不能平行，不能重复另一棵树的造型。
图中，存在这样的情况，有两棵树，彼此的外形呈现出相对独立的状态，二者之间互不接触，不过其态势得具备左顾右盼的样子：还有另外一种情况，这两棵树的趋势大体是一致的，在为其点叶的时候，要做到前面的部分颜色浓些，后面的部分颜色淡些，以此让整个画面既有着稳重的感觉，又具备空间感。
三棵树的画法
画三棵树，组织安排就较前复杂，要注意章法。
要是三棵树画出来的距离是相等的，那就不是好的构图。所谓存在章法，就是把三棵树画成有机的组合体，让它有紧有松。
三棵树紧密地相互依靠，另外有一棵位置稍微远些。与此同时，把两棵树进行交搭，从而愈发紧密，就如同（一）。（二）右面挨得紧密的两棵树减少交搭，让左树与它们交叉，使得紧中有松，松中有紧，形成一个整体。两棵以上的树点选叶子要运用不同办法，以此让画面丰富起来，倘若为同一种类的树，同样须考虑具备不同的处理办法。
中景树的画法
画幅里头的景树，其细部得进行描绘，然而要做到简单，先画出树干，接着交待清楚主要的树枝，随后点上树叶，如此便可以了。
就算是这样，然而还是得留意中景树的造型。中景树于画面里面发挥的用途，是让景产生拉开距离的效果。透视最根本的原理，是近大远小。同一棵树，我们跟它离得近些就会觉得大，跟它离得远些就会觉得小，这属于视觉的差异，千万不可以把大树在中景里画成有小树的那种感觉。
远景树的画法
同中景树相比，远景树一般不画枝，画枝亦从简。
描绘那远处的树木，只要一根枝干径直向上伸展，不分散出枝叶，添加横点或者横线，以此来构成树的形状。还有的情况是，不画出树干，仅仅只作横点来表示。